제1부 문학과 영상예술의 만남1. 영화와 문학적 상상력1) 문학과 영화 = 132) 문학자들의 영화비평 = 163) 「문화연구」와 영화 = 194) 영화는 문학의 확장이 될 수 있는가? = 242. 문학과 영화1) 문학과 영화의 상호관련성 = 272) 소설에 수용된 영화기법 = 283) 소설 영화화의 사회적 의미 = 423. 시와 영상예술의 상관성1) 영상대중예술 장르의 부각과 포스트모더니즘 = 492) 현대시와 영상대중예술의 만남 = 513) 현대시·영상대중예술의 만남과 담론의 다양성 = 604. 통신문학의 정체성을 위하여1) 멀티미디어 시대 속의 문학 = 632) 통신공간, 문화 테러리스트들의 무한증식적 세계 = 663) '퇴마록'의 성공, 그리고 알 속에 갇힌 초인(超人)의 허구 = 714) 지옥전투를 이긴 문학주의자들을 기다리며 = 82제2부 영상예술의 이해5. 문학텍스트에서 영화텍스트로의 이동들어가는 말 = 851) 문학을 마주한 영화 = 852) 문학텍스트에서 영화텍스트로 : 각색에서 새로운 영화적 서술체로 = 913) 창조적 서술체로서의 다시 쓰기 = 966. 삶을 비추는 영혼의 거울1) 영화보기에서 영화읽기로 = 1002) 「현 위의 인생」 : 세계 영혼의 울림 = 1023) 「얼지마, 죽지마, 부활할거야」 : 시적 인간극 = 1094) 「한줌의 시간속에서」 : 초시간성의 미학 = 1135) 고통스럽지만, 아름다운 것 = 1177. 드라마의 대중성과 소설의 대중화1) 품위 있는 만남 = 1202) 엔터테이먼트의 강조 = 1213) 폐지와 한계 = 1234) 미니시리즈의 전성 = 1255) 「여자는 무엇으로 사는가」와 「그 여자」 = 1276) 문학의 새로운 넓이 = 1288. 영상광고와 시각문화의 현실1) 반짝이는 모든 것은… = 1302) 시각문화 형식으로서의 광고 = 1333) 광고 이미지의 논리 = 1424) 맺는말 = 149제3부 서사문학과 영화의 텍스트 비교9. 소설과 영화의 서사달방식 비교1) 들어가는 말 = 1552) 소설과 영화의 비교를 위한 이론적 근거 = 1573) 「우리들의 일그러진 영웅」의 서사전달방식 비교 = 1614) 매체에 따른 서사전달방식 차이의 원인 = 1745) 나오는 말 = 18010. 폭력, 그리고 상처 입은 자들최윤 원작 「저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」, 강선우 감독 『꽃잎』 = 18111. 탈일상의 욕망을 꿈꾸는 도시인의 초상1) 어느 '낮선 여름'의 만남과 이별 = 1912) '돼지가 우물에 빠진 날' = 1953) 영화에 소설 사이의 거리 = 198제4부 영상예술 텍스트 읽기12. 가상, 가상현실, 현실13. 공포영화의 정치성1) 『드라큘라』_이성과 비이성, 빛과 어둠의 충돌 = 2192) 은밀한 성적 자유의 표상_드라큘라 = 2223) '드라큘라'_우리의 '어두운 자아' = 2254) '드라큘라'_억압된 '또 하나의 문화' = 2295) 『산 송장들의 밤』_정치적 비판 텍스트 = 23214. 텔레비전 드라마의 즐거움 : 남성 시정차와 「모래시계」1) 머리말 = 2462) 모래시계의 내러티브 구조 = 2483) 한국 남성의 정체성과 모래시계에 제시된 남성상 = 2574) 결론 = 273
